border=0

Priis en har funksjes op 'e kultuermerk

Fan 'e soad definysjes fan' e priis nimme wy it iennichste dat de measte sichtberens it proses fan it merkferkeap reflektearret. Priis is it bedrach fan jild1 foar hokker ienheid fan in goed of tsjinst ferkocht is en kocht. De ekonomyske essinsje fan 'e priis is yn syn funksjes offisjeel útjûn. Tink oan de wichtichste, wichtichste funksjes fan 'e priis - mjitting (rekkening), stimulearring, distribúsje en funksje fan balânsjen levering en fraach.

De merkpriis, ek wol de lykweardige priis neamd, balansearret it be>

It priisnivo dat de be>funksje (mjitting) .

Yn 'e produksje fan' e foardielen fan 'e kultuer dy't de gewoante brûke foar de ekonomy, tradisjonele, middels, en spesifike, net-tradysjonele. De earste binne lân (grûn as romtlike basis fan kultuerorganisaasje), materiaal (gebouwen, apparatuer, materialen, ensfh.), Monetêre (finansjele), wurknimmers (organisaasjepersoanen). Har nûmer, lykas yn alle bedriuwen, wurdt beskôge as natuerlike meter (ienheden fan boek opslach, tal sitten, gemiddelde tal meiwurkers), mar ek jild. It praktyske gebrûk fan monetêre maatregels fan dizze soarte middels yn kultuer hat beheinen. Sa is in wichtich ûnderdiel fan beweging en ûnbidige monuminten (arsjitektuer, figuerlik, bibliografysk) hat gjin ekonomy, d. monetêre wearde. Dit is net relatearre oan de swierrichheid fan it mjitten fan 'e ûnreplik guod: de merk hat >

De funksje fan beskerming, en dêrtroch rekkening foar dizze type middels, wurdt troch de steat- en gemeentlike formulearingen, dy't, lykas neamd yn haadstik 3, net mei syn útfiering fertraging: in algemiene ynventaris fan monuminten en har ekonomyske evaluaasje is net útfierd. As gefolch hawwe organisaasjes dy't monuminten yn har aktiviteiten brûke (musea, biblioteken, parken, galeryen) nimme harren nûmer yn fysike meter, en de kosten fan har operaasje en restauraasje refleksje net de priis fan yntinkings.

Dizze situaasje kin ynterpretearre wurde as it effekt fan 'e redistributive priisfunksje: om't de oerweldige mearderheid fan' e fraachorganisaasjes steat en gemeentlik is, mei help fan priis, de belesting fan kosten foar it behertigjen fan monuminten wurdt út 'e skouders fan' e besikers nei de útjeften items fan 'e oanbe>

As part fan 'e meiwurkers fan kulturele organisaasjes binne de meast talige groepen kreative wurkers - akteurs, direkteuren, dirigers, ensfh. As mei oare kategoryen fan wurknimmers is de ekonomyske evaluaasje fan har wurk makke mei help fan lean. In wichtich neidiel fan dizze mjitte is de kompleksiteit fan it rekkenjen fan de kwaliteit fan arbeiders, dy't yn kreative organisaasjes de wichtichste faktor is. Nawat sa faaks en oarsom it feroarjen fan it salaris-systeem feroaret, kinne se noch net folslein wurdearje, mjitte de feardigens, talint fan in kreative wurker en in adekwaat maat fan syn fergoeding. Dizze soarte fan kreative boarne yn 'e kultuer bliuwt noch ûnderskatte en ûnderskatte.

De boppesteande situaasjes fan prizen ûnderbringe, ûndersiikjen fan middels dy't brûkt wurde by de produksje fan kultuerguod binne benammen ferbûn mei de redenen fan in subjektive aard, de tekoarten en swierrichheden fan 'e organisatoaryske proses, de ferbettering fan wêrmei't dizze situaasjes as temporêre beoardiele wurde kinne.

De redenen fan in oare natuer en natuer ûnderhannelje it probleem fan 'e monetêre wearde fan in oare groep kulturele middels - spesifyk, ûnbekende foar de ekonomy. Yn tsjinstelling mei de hjirboppe diskusjearre produksjeboarnen sprekke wy oer de konsumpaasjemiddels fan 'e kultuerguod, it nivo fan konsuminte-kultuer, of it kwaliteitsnivo fan persoanlike middels fan' e konsumint, har kultureel bagaazje, lykas bedoeld troch A. B. Dolgin1, nammentlik: oer de smaak fan konsuminten, har emosjonele, kognitive (kognitive) middels, de motivaasje om te ûntbringen, har kreative middels en kreative aktiviteit. As Pierre Bourdieu skriuwt, "it konsumpsje fan keunst freget in grut tal spesifike kennis. Mei oare wurden, in wurk fan 'e keunst makket sin en is allinich be>

Dizze kulturele middels, dizze kulturele haadstêd fan 'e konsumint is net beneamd foar monetêre wearde. It is ûnmooglik, neffens T. Skitovsky2, om te besykjen op 'e dollar foar de mooglikheid om ballet te genietsjen, is it net mooglik te wurdearjen fan' e ynspannings dy't nedich binne om in novelle yn in balletme te learen.

De ûnmooglikheid, ûnskalberens fan dy spesifike middels3 liedt ta har ûnderskatting en, dêrom, foar net-gebrûk of ûnder-utilisaasje.

Sa't yn 'e kulturele sektor, as gefolch fan' e yneffizzen operaasje fan 'e mjittingfunksje fan' e priis, ekonomyske boarnen falle út wichtige rekkeningen.

De stimulearringfunksje fan 'e priis is har ynfloed op' e heul fan ûntwikkeling fan 'e produksje fan in produkt. De prizen moatte de produksje stimulearje troch de measte kostenregeling (yn dit gefal is de stimulearringfunksje nau ferbûn mei de accountingfunksje) en it garandearjen fan produktive profiten. Profitabiliteit (profitabiliteit) fan produksje lit it be>

Profit is it haad elemint fan 'e priasin stimulearringfunksje. Op 'e kultuermerk profitearje de profiten yn' e skearprizen: oan 'e iene kant is der in stevich ferheging fan prizen foar produksjefaktors, kosten te ferheegjen, en op' e oare hân binne der redenen dy't de priis opsmite foar kulturele produkten.

De opkomst yn 'e prizen foar kultuerproduksjefaktoren en' kostenskrêft 'waard besprutsen yn haadstik 5. Untriedige priisrendings foar kulturele produkten binne troch in tal redenen. Earst, de kulturele behoeften yn 'e hierarchy fan konsumintebedriuwen besykje fier fan it earste plak. As earder neamd wurdt, binne se net wichtich, se kinne net op in par ynsteld wurde mei de behoeften foar iten, yn in dream. Yn it gefal fan in weromreis yn 'e ynkomsten is it kulturele konsumpsje it earste ding dat de measte konsuminten wegerje. Dit is goed begrepen troch de organisators fan kulturele programma's.

Twadder is de opkomst yn 'e prizen yn' e kultuer beheind troch it begjinsel fan 'fairere priis'. Willem Baumol skriuwt: "Sûnt de útfierende organisaasje is in team fan tawiisde as-tinkende minsken dy't oertsjûge dat har produkt fan 'e maatskippij fan' e maatskippij is, it is natuerlik om har tsjinsten sa breed mooglik te ferbergjen en sa fair as mooglik. It kollektyf bestiet gewoanwei it feit dat allinich ryk en rike publike syn optredens krije "1.

De tredde reden is relatearre mei it effekt fan konkurse wetten yn 'e yndustry. Mei tank oan elektroanyske medias kinne praktysk elk wurk fan kultuer en keunst sjen en hearre wurde troch konsuminten sûnder rekken fan de tsjinsten fan filharmonikaasjers, musea en teaters. Dit hâldt de prizen fan 'e organisaasjes neamd "yn in fise".

De ferdieling (redistributive) funksje fan priis bestiet út de ferdieling en feroareferbân fan nasjonale ynkomsten ûnder sektoaren fan 'e ekonomy, regio's, ferskate groepen fan eigeners, groepen fan' e befolking. De funksje yn fraach is de ferdieling fan ynkommens tusken producenten en konsumers. As de priis fan it produkt heger is as syn wearde, dan makket de fabrikant syn kosten en fertsjinwurdiget, as leger, dan wurket de fabrikant op in ferlies. De distribúsjefunksje fan 'e priis sprekt de rjochting fan distribúsje - foar foardiel fan de fabrikant of consumer1.

De redistributive funksje fan priis is foar it earst manifest yn 't gebieten fan aktiviteiten wêr't wichtige eksterne effekten binne. Yn dizze situaasjes wurdt de priis brûkt om de eksterne effekt yn 'e yntern te feroarjen. In wichtige positive eksterne effekt fan 'e aktiviteiten fan teaters, musea, konsert- en útstallingshallen fan' e steat mei help fan subsydzjes feroaret yn in ynternal effect. De kosten fan dizze organisaasjes wurde fermindere troch de bedrach fan subsydzjes, wêrtroch't se de priis te ferleegjen en it leverjen fan sosjale signifikante produkten te fergrutsjen. De negative eksterne effekt fan in casino-aktiviteit, bygelyks, wurdt feroarsake mei help fan in priis nei in ynterne: de priis fan casino tsjinsten, dy't rekken hâldt mei de hege ynkommensbelesting, ferleart de levering fan kazino tsjinsten. De priis foar foardielen lykas tsjinsten fan ynterferienings, amateurstudios, klubs, normalisearret it oantal konsuminten fan 'e foardiel en tagong ta har, d. bestiet ek in regeljende funksje.

De redistributive funksje fan 'e priis is ek manifestearre yn situaasjes fan prizen diskriminaasje, neamd yn haadstik 5.

De funksje fan balânsjende oanbod en fraach jout de keppeling tusken produksje en konsumpsje. "De prizen binne feitlik it mienskiplik resultaat fan 'e druk fan oanbod en fraach oan alle dielnimmers yn it ekonomyske proses. De prizen binne gjin willekeurige sets fan nûmers, it is de opsetting dy't leart en oanbod. Sa wurde de prizen bepaald troch de mienskiplike ynspanningen fan alle aginten dy't op 'e merk dogge, hoewol dit yndirekt bart. Ynformaasje- of berjochten ferstjoerd troch yndividuele dielnimmers binne de bedraggen dat se ree binne om te beteljen of te krijen foar elk produkt. "1. Sadwaande matearje de oanbod en fraach de priis tagelyk har kwantiteit. Dochs is de kwaliteit fan it mjitten fan de fraach mei de merkpriis op 'e kultuermerk is ien fan' e swierste problemen.

De groei fan fraach yn konvinsjonele merken is karakterisearre net allinich troch de kwantiteit, mar ek troch de kwaliteit fan it produkt dat de konsumint kaartsje kin. Hjir is it begjinsel "djoerder betsjutter better". Foar kultuerprodukten jildt dit prinsipe net. Alderearst, lykas it yn haadstik 1 sein is, binne yn kultuer gjin objektive kritearia foar kwaliteit, analogen, bygelyks de klasse fan soarten op gewoane merken. Yn kultuer is it ûnmooglik om it nivo fan kwaliteit en, neffens de, de defekt fan it kulturele produkt te befêstigjen. Twadder kin de konsumearjende effekt (yndruk) net garandearre en foarsjoen wurde, basearre op de formele attributen fan it produkt (syn namme, genre, auteur, grutte fan it wurk en oare skaaimerken). Tred, kultuerele produkten binne net identyk foar elkoar (mei twa kear nei itselde prestaasje, de bjuster krijt, it wierskynlik, ferskate yndrukken en konsuminteffekten fan 'e oankeap) en net yn' e konsumpsje werhelje (dei deis kinne jo dezelfde soarte tee drinkje, ferskil fan in boek of in spiel, it werhelle konsumpsje dêr't seldsum is). As der gjin opnijberens is yn it oankeapjen en yn konsumpsje, is it ûnmooglik foar de ferkeaper om syn gedrach oan te hâlden yn hokker priis, mei rjochte op eardere oankeapen (it teater kin de oanwêzichheid fan in prestaasje fan in premjêre net rjochtsje).

Yn 'e algemiene betsjut dit dat de priis yn' e kultuer net de kwaliteit fan it kulturele produkt en syn wearde oan de konsumint oanbe>

De priis, dy't de wearde net oangiet, stimulearret fabriken oan ûnder-kwaliteit. Yn dizze betingsten is de relaasje tusken oanbod en fraach net foarstanner fan 'e keaplju, mar yn foardiel fan de ferkeapers, dy't profitabel binne om lege kwaliteit en lege kostenprodukten te ferkeapjen.

Ineffiziente wurk fan 'e priismeganisme op' e kultuermerk is ek karakterisearre troch homogene (single) prizen . Sokke sitewaasjes, as unifoarm (homogene) prizen fêstlein binne foar produkten fan ferskillende kwaliteit, binne karakteristyk fan 'e merkten foar lûden opnames, boekferkiezing en filmferbrûk. Ferantwurdlik benammen mei it marketingbelied fan fabrikanten, unifoarm prizen ferslute de wurking fan hast alle priisfunksjes.

De ûnfermogenens fan 'e priismeganisme op' e kultuermerk jout oan dat needsaak in oare mjitsysteem yn 'e kultuer te finen is. It is net allinich oer it útwreide gebrûk fan sosjale evaluaasjes fan kultuerproduksje (bygelyks it mjitten fan 'e ynfloed op' e kultuer op ekonomysk groei, arbeidproduktiviteit) en sosjale maatregels fan kulturele wearde (krityk, profesjonele saakkundigens, prizen en titels). It is needsaak om te praten oer in oare, non-priismeganisme foar it brûken fan in jildmeter, benammen oer de praktyske útfiering fan in gearwurkingsfilterysteem mei postfaktum beteljen foar kulturele foardielen, dy't yn 1992 yn 'e Feriene Steaten foarme waarden as organisearjen fan file sharing networks. In analyze fan 'e praktyske tapassing fan dizze oanpak is yn it boek fan A. B. jûn. Dolgin "De Economy of Symbolic Exchange" is de djipste en multidimensjonele stúdzje fan 'e ekonomy fan' e kultuer yn 'e Russyske literatuer.





Sjoch ek:

Direksjes fan it ekonomyske brûken fan geastlike eigendom

Merken fan konsuminte kwaliteiten fan produkten fan 'e kulturele sektor

Organisaasjestruktuer fan kultuer

Ekonomysk ûndersyk fan yntellektuele eigendom

Eigenskip as in ekonomyske kategory

Gean werom nei Tafel Ynhâld: Einführung yn 'e Ekonomy fan Kultuer

2019 @ edudocs.fun